Пресса

… Январь 1998 года. Филармония, Колонный зал, вечер фортепианной музыки Сильвестрова. Играет пианист Евгений Громов. Редчайшее ощущение тождества исполнителя и композитора. Личности Жени на сцене будто нет — сквозь него играет сам ВВ. И то, что невероятно трудно для исполнения — необычное туше, дающее новое качество сильвестровского звука, утонченная агогика, особое чувство времени как воспоминания, совершается само собой, как будто без усилия. Думаю, Сильвестрова не играли лучше — ни до, ни после…

Виктория Полевая, композитор (Зеркало недели, 26 октября 2007)


...Ukraiński pianista Jewgienij Gromów zaimponował ambitnym programem składającym się z dzieł klasyków współczesności. Recital swój dedykował Pierre Boulezowi z okazji 80. rocznicy urodzin; oprócz trzech utworów Mistrza w programie znalazły się dzieła twórców ważnych dla jego twórczości: Debussy'ego (D'un cahier d'esquisses i trzy Preludia), Messiaena (trzy drobne utwory - jeden został wydobyty z zapomnienia przez Jerzego Stankiewicza, który przypomniał Kompozytorowi o jego istnieniu!), Bartoka - Siedem szkiców op. 9b, Weberna (Wariacje op.27 i wykonany na bis mało znany i nieopusowany, dodekafoniczny Kinderstiick). Gromów jest sprawnym pianistą, obdarzonym niezłym wyczuciem muzycznej logiki. Z utworów Bouleza najlepiej wypadły zwięzłe i przejrzyste Notations oraz zagrane z werwą i znakomitym opanowaniem tekstu nowsze Incises (1994/2001)...

Krzysztof Kwiatkowski (Ruch Muzyczny, Nr. 13, 26 czerwca 2005)


Киевский пианист Евгений Громов — особая величина украинской исполнительской сцены. Дело тут не только в масштабе, но и в качестве работы. Долгие годы он занимается тем, за что не берется подавляющее большинство его коллег — готовит, исполняет и записывает сложнейшие концертные программы фортепьянной музыки ХХ века. Выступления Громова — самодостаточны в силу именно своей целостной завершенности, продуманности концепции, бережного отношения к материалу, не говоря уже об уникальности и изысканности самих опусов. Тут, по сути, нечастый случай исполнителя-соавтора, передающего залу свое послание, — но лишь ради более полного выявления таланта композитора, а не в пику ему…

Дмитрий Десятерик (День, 2004)


… Cольный концерт Евгения Громова, его программа «Формы в воздухе» была примечательна прежде всего талантливой интерпретацией музыкальной истории. Авангард приобрел очень важное, временное измерение, к нему оказалось причастным понятие «преемственности»…

Елена Дьячкова (Зеркало недели, 2004)

 

… Карьера Евгения Громова развивается стремительно. Его приглашают на фестивали, зовут на гастроли. Им записано уже более десятка компакт-дисков. Громов бросает вызов заскорузлым представлениям о том, каким должен быть репертуар пианиста. При кажущейся всеядности (Громов играет и венских классиков, и романтиков, и современных авторов) в его выборе всегда ощутима индивидуальность.  Даже самый «кассовый» и излюбленный раздел пианистического репертуара — романтический — представлен у него не так, как у других. Сценический облик Громова, пластика его игры, действительно, непривычны. Но некую внешнюю аффектацию его поведения за роялем легко простить хотя бы потому, что она непосредственна и не диктуется ничем, кроме самой музыки. Угадывается в Громове и еще одно редкостное качество. Можно сказать, что это пианист, умеющий слышать себя…

Александр Москалец (Столичные новости, 2004)

 

… Усилиями Громова озвучен огромный пласт современной украинской музыки. Перестав быть "вещью в себе", эта музыка, наконец, подарена слушателю и имеет шанс заявить о достижениях нашей композиторской школы перед лицом Европы… 

Александр Москалец (Киевский телеграф, 2003)

 

 ... Как всегда, концерт был блестяще «срежиссирован», что является отличительной чертой концертов Громова. Пианист не только глубоко интеллигентно исполняет сочинения, он еще и поясняет их, давая краткие комментарии. не знаю, кто из нынешних исполнителей отважится на такой шаг: когда-то подобное делал Антон Рубинштейн в своих «исторических концертах».

Нина Шурова (Зеркало недели, 1997)


… 30 декабря 1995 года в Малом зале консерватории состоялся сольный концерт Громова, содержащий целых три отделения. На афише с именами Баха и Моцарта соседствовали имена Арнольда Шенберга, Альбана Берга, Антона Веберна, Пьера Булеза, Альфреда Шнитке. Произведения многих из них впервые в Украине были сыграны именно Громовым. Тот концерт, к счастью, запечатленный благодаря цифровой записи, стал триумфом интеллектуального пианизма и убедительно продемонстрировал, насколько велик творческий потенциал молодого киевского пианиста.

Александр Москалец (City, 1996)